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June 10 张自忠路印象（二）——欧阳予倩故居沿着张自忠路继续向西走，就看到这栋建筑青灰色的墙。与前面的清海军陆军衙门相比，这是栋小宅子的门口，折衷主义的建筑风格，窗户上生锈的铁栅栏透着一种压抑和隔阂，想着这屋子里应该没有人居住了，否则从窗户里看世界总是隔着铁栅栏，那感觉一定不好。
这是谁的家？为什么现在离开了？
答案就在墙上。
欧阳予倩故居在东城区张自忠路5号。1949年，欧阳予倩从香港回到北京，同年11月，全家迁至此院。郭沫若、田汉、曹禺、老舍等经常在此聚会。欧阳予倩(1889—1962)，原名欧阳立袁，号南杰，艺名连笙、兰客、桃花不疑庵，湖南浏阳人，戏剧艺术家，戏剧教育家，中国话剧奠基人之一，曾任中国戏剧学院院长。1986年此宅定为东城区重点保护文物。
欧阳予倩是谁？
欧阳予倩(1889～1962)，现代剧作家、戏剧表演艺术家、中国话剧运动创始人之一。原名欧阳立袁，号南杰，艺名莲笙、兰客，笔名春柳、桃花不疑庵主。湖南浏阳人。1889年 5月生。祖父是具有民主思想的学者，他自幼随祖父读书。15岁时去日本留学。留学期间，加入新剧团体春柳社，并参加根据H.B.斯托的长篇小说《汤姆叔叔的小屋》改编的、反对种族岐视的《黑奴吁天录》和宣传革命思想的《热血》等剧的演出。1910年回国后，先后参加新剧同志会、社会教育团、文社、春柳剧场、民鸣社等新剧团体，编演了《运动力》等一批新剧，在上海和江、浙一带演出，为中国早期话剧的兴起作出了重要贡献。1916年起，又致力于传统戏曲的继承和改革工作，参加京剧演出达15年，先后编演了《卧薪尝胆》、《黛玉葬花》、《晴雯补裘》、《人面桃花》等京剧。当时与梅兰芳齐名，曾有“南欧北梅”之誉。1919年创办南通伶工学社，自任社长，用新的方法培养戏曲人才。1922年参加上海戏剧社后，写了独幕话剧《泼妇》、《回家以后》。随后加入南国社，并且从事电影工作，编写过一些电影剧本。1929年在广东开办戏剧研究所，写有《屏风后》、《车夫之家》、《小英姑娘》、《买卖》等剧作。“九·一八”事变后，加入中国左翼戏剧家联盟，参加反蒋抗日的政治运动，先后写了话剧《李团长之死》、《同住的三家人》、《不要忘了》及京剧《渔夫恨》等。这些剧本大多反映下层人民的苦难生活，暴露反动统治的黑暗。30年代中期，曾去英、法、苏联等国，考察戏剧。抗日战争爆发后，任广西艺术馆馆长兼桂林剧团团长。他努力从事抗日宣传，写了歌颂爱国英雄、痛斥汉奸卖国贼的桂剧《木兰从军》、《梁红玉》，京剧《桃花扇》和话剧《青纱帐里》、《越打越肥》、《忠王李秀成》等。1946年写了京剧《孔雀东南飞》。同时，继续编写一些电影剧本。1959年，根据《汤姆叔叔的小屋》创作了九场话剧《黑奴恨》，这是他晚年的主要作品。
欧阳予倩一生创作话剧21部，戏曲27部，大部分作品真实地反映现实生活，并与现实斗争紧密结合，具有强烈的时代感和战斗性。因为他既熟悉现代的话剧艺术，又深知传统的戏曲艺术，并且有过长期的舞台(包括戏曲和话剧)演出的实际经验，在他的创作中又能自觉地将这些结合起来，所以他的作品往往具有故事性强、语言讲究节奏、民族特色鲜明和适宜于舞台演出等特点。
欧阳予倩的著作，除《欧阳予倩选集》外，还有回忆录《自我演戏以来》、评论集《一得余抄》、《话剧、新歌剧与中国戏剧艺术传统》等。
欧阳予倩曾任中央戏剧学院院长、中国戏剧家协会副主席、中国文学艺术界联合会副主席、中国舞蹈家协会副主席等职。当选为中国人民政治协商会议第一届全国委员会委员，第一、二届全国人民代表大会代表。
上面这大段的资料是回家后在网上搜索到的，而之前我并不知道欧阳予倩是谁，无意间走到这条路，无意间遇到着这个门口，不知道被什么因素吸引了，脚步不由自主的停了下来。读了墙上的名牌才知道，这是一位著名剧作家的故居。
梁思成先生曾经说过北京就是一座城市博物馆，尽管当初先生的城建提案没被采纳，很多宝贵的建筑遭到了破坏，但仍有许多岁月的痕迹就散落在这座天天在改变的城市里。我不知道这座故居是否对外开放，就在我拿着相机拍下这扇红色门时，它是紧闭的，门上贴着禁止入内的告示，其实我很好奇，好奇这扇门里曾经发生的故事，而我和这扇门的距离就止于此。胡思乱想，说不定哪天又跑去这里，去推一下大门上的那扇小门，如果推开了，等待我的又是什么？
这张照片是拍于上面贴出的第一张照片之前的，角度完全一样，只是照片里没有一个行人。那天街上的行人的确少，按下快门的一瞬间，镜头里空无一人，透过数码相机显示屏里回看这张照片时，突然之间觉得有种虚幻感，就又补拍了一张画面里有行人的。
记得从小到大每次去陌生的地方，路程长一点，看着火车、汽车的车窗外，就幻想其实自己哪也没去，只是坐在一个车箱状的盒子里，车窗就是屏幕，播着沿途的风景；而不同的地方就是节约木板的电影背景墙，一边画着这里，一边画着那里，地理上的真实距离只有绕过墙面的远近。我知道现实与想象的区别很大，但当它们交汇在人的头脑里时又是那么接近。
欧阳先生故去已有四十多年了，早在遇到这个门口之前，他的著名对于我这个80后是一无所知，尽管我现在查找资料，但终究记忆停留在干枯的字面上，而所有曾经认识过他的人的记忆里，他不只是个在戏剧领域有成就的前辈，更是一个生动的人，他的好、他的种种、他的缺点，只有身边的人才体会的到，经得起慢慢回味...
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