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10月8日 小照9月8日 辞悬浮 没上来写东西了，还是要说一下理由的：升职了更忙、搬家了颇费心血...想来省略号后还有种种事由，其实没有那么多，主要就是在忙这两件事，而其它的事的细碎程度就像文字与省略号的小点——形的对比，细碎点点，小到转眼就忘掉，不翻备忘录就打死也想不起来一样。
Chips: 太久没写了竟然忘了博客的登录密码； 想了半天，贴照片比堆字省事，新照的读卡器接入无效，手机里的又因为搬家找不到线（索爱手机的线又特殊），下次吧，把头像也换了； 最近买了一双极高的高跟鞋关在柜子里，脚上穿着薄底的船鞋，薄不到4毫米，太累了，累到心理上穿不动高跟了，还好最近有缓和，秋天了； BJ欢迎您，大雨天周一赶早会拼车遇到非洲宣传干事、邻居老美新娘的祝福拥抱、被法国小孩的狗绳划伤了腿、超市里街上无处不在的韩文日文招牌注解； 电视里有傅佩荣传道也有HBO糖衣炮弹,有CCTV9也有CNN，网络上更乱，一个热点事件被落下了，就索性只登陆邮箱，不问八卦； 新家归置停当，拜妈妈的帮忙省了不少力气，待妈妈回去了，找东西变成了难题，对她的依赖和依恋究竟哪个是先发生的？ 床头一摞书，统计数字会撒谎、新旧两期三联周刊（主题文章都是银行改革的）、财经，最上面是陶渊明集，还是他老人家可以平复下面那一摞，其谓之，“得知千载外，正赖古人书”，似乎悠然之辞悬浮于生记之上，实则陶公在千载之前已然踏实，我受辞启示，心脾得以舒展，想来老爸也会欣慰的~~
人生归有道，衣食固其端；孰是都不营，而以求自安。开春理常业，岁功聊可观；晨出肆微勤，日入负耒还。山中饶霜露，风气亦先寒，田家岂不苦？弗获辞此难。四体诚乃疲，庶无异患干。盥濯息簷下，斗酒散襟颜，遥遥沮溺心，千载乃相关。但愿长如此，躬耕非所叹。 （《庚戌岁九月中于西田获早稻》 陶渊明）
夜半心蜷，思热足寒，幸甚开卷，千载承辞，岁遇秋分，望泉饮甘，年轻故我，于世浮悬... ...
8月6日 虫二
某人在周六加班的路上，没了周间早高峰的拥挤，车上人少，路上人稀；虽然去加班，可毕竟是周末，心情轻松得很：） 一路前行，心生感慨许多，仔细想想脑子里冒出这一大堆想法也就是一瞬间的事儿，写下来却要好几行。路上的寻常街景被好心情渲染过后，竟然有风月无边的感觉，正值盛夏时节，植物茂盛，绿的殷实，虽比不得西湖的绿，但也让人心深荡漾；有人比喻热恋中的人好像带了桃红色眼镜，眼睛里的蜜色铺天盖地，世界只剩下两种颜色，浅的是粉，深的是红，所有的色彩都在这粉与红的新两极里各得其所，早忘记黑与白的本来面目。 走着走着，某人猛然看见两步以外的人行道上躺着一只硕大的知了正在翻白儿，这知了真是比正常的要大许多，灰白的地砖上黑黑的一大块停在人行道中间，仔细一看是卡在地砖的缝里了。某人从小怕虫，就在附近找了根小树枝，帮忙给翻了过来，那知了解了困也没急着飞，只是原地扇动翅膀，跟人一个样，半天一个姿势，关节都麻了，得活动活动再说，等会儿就飞了。回头路上人多了，也不会丧命行人脚下了，某人放心的笑了。也许是表达能力差，前后一分钟的事儿，又罗索了好几行。 继续往前，某人想到了很久以前的另一只虫，脸上的笑收住了。记得在某人十几岁时，放暑假时买了一只蝈蝈，虽然从小怕虫，但这蝈蝈住在一个精致的草编笼子里，叫声好听，怎么也生不出怕。这只虫给某人的暑假增添了许多乐趣，看着它极小的嘴啃着菜叶、用草棍儿逗它... 没多久开学了，某人住校，一周回一次家，学校的生活丰富多彩，渐渐把这支虫给忘了；再想起来，已经是十一月份了，这期间一直是某人的妈妈在工作、家务百忙以外细心的照料着这只虫，哈尔滨的冬天很冷，但室内一直是很暖和的，虫每日有带着水珠的干净菜叶吃，笼子外有暖和房子，但自然规律难违，寿终正寝了。 按道理故事讲完了，该引申大道理了。其实只是想记下来这个记忆片断而已，没想过要引出什么，难道说做一件事容易，难的是坚持这样的俗套道理？要说感触，其实有，但是是很安静的从心里涌出，完全没有要给谁讲大道理的强势。 一个人解决一件偶然的小事的确容易，细心一点就行了；难的是用怎样心态去承担责任，尤其是那种由于别人的失误而产生的责任，通常来说我们对于别人的缺点和失误态度都比较苛刻，还要承担责任更是会觉得委屈，而且觉得这委屈的天经地义，恨不得告知所有人自己不易。可是妈妈自始至终都很开心，不但没有抱怨，而且享受照顾虫的乐趣；除了虫，从小到大妈妈还承担多少我留下的问题，纵使我一直是所谓的好孩子。还有更多的长者，承担了不成熟的某人们带来的各种负担，他们大多像妈妈一样，从容处之，还从中努力发现生活的乐趣，平静的站在奋青们背后挡风遮雨... 某人突然明白，什么时候开始从容的担负起生活的责任，并努力寻找生活的乐趣，什么时候她就不再是某人，而长成为一个有名有姓、对一些人甚至是对整个社会有某种意义的成员。 2008.07.19 夜
注：今年1月夕阳下的故宫，宫墙与天空形成了一个大大V字形，豆包用手机拍摄。 7月15日 推荐的剧集列表国产剧：《陈赓大将》、《恰同学少年》 美剧：《Cashmere Mafia》、《Gossip Girl》 日剧：《医龙》、《交响情人梦》、《恋爱补给品》、《大奥》（第一部） 韩剧：《兄妹契约》、《浪漫满屋》
这些剧大约最晚也是一个半月以前看的，感觉不错，各有千秋！这些日子比较忙，除了《百家讲坛》都不怎么看电视了~~~ p.s. 今天晚上还有东西要写，就先列表贴出来，至于它们的优点，以后慢慢说来；呵呵，下班在公车上邻座的女孩是奥运会志愿者，穿着有醒目的“Beijing2008”字样的运动服——白底色，明黄色和天蓝色图案，带着胸卡，扎个马尾，整个人看起来很清爽，就像今天的天气，昨天一场透雨过后，天色蔚蓝，阳光灿烂：）
在车上用手机拍的，所以栏杆有点变形；鸟巢还是晚上看比较美~~~
7月14日 当时只道是寻常映了紫菱同学的那句话，好久没更新了，都杂草丛生了；呵呵，还好我前些日子更新了模板，让这里满是绿叶，杂草估计就没地方长了~~
最近这段时间心思一直在工作上，有时候连做梦都梦到开会讨论工作上的事，日子倒是充实，但太忙了，难免遗憾，连见朋友的时间都没有，尤其是上周，受伤的、远道回来的、难得才有空闲的，一个都没见，只能是通电话或MSN、QQ；我这个人朋友不是很多，但每个我都很珍惜，如此下来，心里真是内疚的紧！ 我这个人应酬大多随工作需要，平日里不大爱凑热闹，大多时候懒得只想独处——看书、看电影、写字、涂鸦、边听音乐边做家务...这是小时候养成的习惯，爸爸妈妈工作忙，我总是一个人在家，家里除了我的娃娃就是一堆书，以至于在我心里一直觉得广播和电视是生物，有生命，因为除了我以外，他们是唯一出声的事物。提起小时候的这样一种状态，有时很感激，养成了爱读书和独立思考的习惯；但今天提到这个，心里是难过的，因为这个习惯错过了和朋友相聚的机会，时不再来。 曾经想过，什么是最好的礼物，答案就是时间，或者叫做注意力；一个人能给另一个人最好的礼物就是时间，这不只包括相聚，是你把注意力指向那个人的时间！是真的太忙了吗？看看时间，的确被各种责任义务和需要瓜分的七零八落，但人始终是人，有情感，再忙，富于情感的关注贯穿在其中也显得富于人情味，有意义~~ 今天下班的时候雨下的很大，我打伞，同事穿雨衣，到了车站，为了上车方便，同事摘了雨衣和我挤一把伞，没30秒，我看见一个高个子女孩在雨里淋着，就招呼着同事把伞凑过去，三个人挤一把伞，陌生人之间离的太近难免害羞，即使是同性也感觉有些局促。我打破僵局，很土的感叹，今天的雨真大啊；女孩问我们，你们也在附近上学吗？ 夏季频繁的雨和这把淡黄色带有百合花图案的伞，也可以是人们相聚的理由，其实是很简单自然的缘分，但却是可遇而不可求的难得。 现在外面还在下雨，我在这里听着雨声写下这些，心里不断反省，要珍惜每一个看似自然而然的机会，自顾自的忙着也是一种自私，不管因为什么而忙，时间分秒流逝，我们每一秒都在老去...
p.s. 很抱歉，好久没更新了，上来写着写着就有些伤感，希望别破坏看者的心情~~~
【浣溪沙】
11月21日 最近的读书列表（待续）6月：
《凯恩斯传》斯基德尔斯基 / 2006-4-1 / 生活.读书.新知三联书店 / 储英 相蓝欣
《我与兰登书屋》贝内特·瑟夫（Bennett Cerf） / 2007-02 / 人民文学出版社 / 贝内特·瑟夫回忆录 / 彭伦
7月：
《社会学的想像力》C·赖特·米尔斯 / 2005-03 / 三联书店 / 陈强 张永强
《博弈论与经济行为 》（上、下册）冯·诺伊曼 摩根斯顿 / 2004-12-1 / 生活.读书.新知三联书店 /王文玉 王宇
《武梁祠》巫鸿（Wu Hung） / 2006-8-1 / 生活.读书.新知三联书店 / 中国古代画像艺术的思想性 / 岑河 柳扬
8月：
《格格不入——萨义德回忆录》萨义德（Edward W.Said）， / 2004-12 / 三联书店 / 彭淮栋
9月：
《时间旅行者的妻子》奥德丽·尼芬格（Audrey Niffenegger） / 2007-4-1 / 人民文学出版社 / 安璘 夏金
10月：
《隐蔽的秩序》 吴思 / 2004-04 / 海南出版社 / 拆解历史弈局
《众神的风车》西德尼·谢尔顿 / 2007-07 / 译林出版社 / 曹德骏 竺一萃
《金枝》（上、下册）J．G.弗雷泽 / 2006-9-1 / 新世界出版社 / 汪培基 徐育新 张泽石
11月：
《戴珍珠耳环的少女》特蕾西·雪佛兰（Tracy Chevalier ） / 2007-9 / 南海出版公司 / 李佳珊
《偷书贼 》马克斯·苏萨克（Markus Zusak） / 2007-08 / 南海出版社 / 孙张静
8月9日 365，我们无处安放的青春闭上我的双眼
无处安放的感觉 他们不需要看见我的泪 你也不在我身边 我想让你喜悦 却让你心痛难言 后悔没有用 遗憾只有痛 放手留下孤单 紧握住伤感 我看见伤害你的人是我 怎么你视而不见我心痛 也许来世今晚的你我 不再寂寞 不再这样难过 有天你会找到新的爱情 如果我看见他伤了你心 流泪的会是 我的心 青春流逝在这青春中间 是我们无处安放的感觉 在你留意到她之前 (歌曲在sina博客那边自动播放)
最近看书的速度比较快，心里有种踏实的感觉，与之伴随的还有眼睛的干痛。书看不成，就打开电视，搜索一个相对安静的频道，闭上眼睛，蜷在沙发上休息，前天晚上就是这样的情况，只是在换台时，看到电视屏幕右侧的一行字——我们遥远的青春，字的后面是电影一样剧集，好奇这到底是什么，就继续看下去。看情节发展的速度是电视剧，看画面的质感、色彩和镜头的手法是电影，然后好奇心就消失了，准确地说是片子的吸引力覆盖了好奇心，简单怀旧的画面，如同大学时代生活的怀旧调子，故事娓娓道来，悄悄驱散了你的杂念，然后你开始乖乖的当一个安静的听故事的人。
没看到开头，我的观看从这里开始，一个年轻女孩挽着一个比她年纪小一些的男孩，高调的穿过大学校园里的排球场和其他学生的视线，我心里有些疑惑，难道九十年代的大学里还保守到挽着胳膊也是一种反叛宣言？接着，刚才的那个男孩，走进阶梯教室，然后一位年轻男教师走上讲台，说今天由我来上量子力学课，转身开始擦黑板，与此同时，男孩一个箭步冲出教室，背后哗然。然后，老师办公室里的几句简单对话，观众立刻明白，高调的师生恋付出了代价，女主角辞去助教工作出国了。然后镜头一下切换到几年后，暗房里的小木夹子夹着一排排罗惠的照片，那是李然还没忘情的沉默表白，然后故事的叙事方法依然细腻简洁，无须赘述的感觉，一个个人物陆续出现，保守严厉中潜藏慈爱的爸爸、积极主动追求李然的刘漪、平淡真实的小宗老师、文静甜美的周蒙、小强乐队的主唱民乐系的葛俊...
记得九十年代播《东京爱情故事》的时候，我还是个穿校服的中学生，处在最向往大学生活的年龄，片名——我们遥远的青春，与我来讲感觉很恰当；再者。在李然和周蒙从相识到相处的过程里，有着太多年轻人恋爱的具有共性的单纯特质，它们不受年代限制，是青春成长必经的过程，想必也唤起包括你我很多观者的共鸣。一集结束后的片尾曲，从旋律、词到编曲一切都与故事和你的心此时的状态相协调，就是上面贴了词的这首歌，然后心态又回到观众的角度，盯着字幕里的演员表一探究竟。
转天开始在网上搜索有关这部剧的信息，原来它是国内第一部用胶片拍的电视剧，从这一点即使故事不特别，它在中国电视剧的历史上也够特殊了，更不用说与胶片拍摄伴随而来的精良制作。还是忍不住去看了剧情概述，知道了李然在四段感情中的纠缠，原来这部剧远没想象的那么情节单纯轻松，包括故事的结局都是很沉重的，沉重在于那就是现实生活的提炼，你看到自己或周围人身上的影子，无可避免。也终于明白，其实原片名——我们无处安放的青春，才更为贴切，而公映时改叫遥远也是应为不想显得太沉重；其实就好像一个长大的人改名字对其影响并不大一样，名字只是代号，改变不了那个人。
当一个人最爱的是他（她）自己，又不知道自己想要什么的时候，他（她）的恋情自然会出现张爱玲笔下的经典《红玫瑰与白玫瑰》中的桥段，“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。” 剧中的李然、周蒙、杜晓彬的故事就是这样。
为什么我们的青春无处安放？
我认为的因为：成长轨迹中的有些点，我们无法绕行，你明知那会是痛的，也要亲身来迎接，这中的无奈是感伤的第一重。当我们历经情感的沧桑，会觉得累，会发现自己错过最适合的，会感叹压根儿就没碰到合适的，我们受伤的心幻想着要是青春蜕变的过程可以简单一点就好了；然而当过程简单时，我们有会感叹自己的青春太过苍白，仿佛虚度了，而当我们的心年纪大了，就再也承受不住那样的痛，只能通过避开来保护自己，然后感叹自己永远失去了体验的机会；怎样选择都有收获也都伴随遗憾，这中的无奈是感伤的第二重。成长的过程也就是青春逝去的过程，我们的心出门寻找合适的位置、感受变化的世界，当找到一个位置，又发现自己也已经变化了，以为的位置其实并不合适，变化是唯一的不变，人力也无法停止，这种的无奈就是感伤的第三重。
其实，青春的形状就是不断变化，它躁动、忧伤、无处安放...
p.s. 365天就是1年，而“年”是我们感触时间逝去时最敏感的时间单位。
8月7日 366，流变的过街通道寻常的工作日早晨，你脚步匆匆得奔向换车站，快步地下台阶，右转，大步流星地穿过地下过街通道，唯一能感觉到就是周围充满了面孔模糊且同样行色匆匆的上班族，直到人群被滞在直通车站的小出口，你暂时忘了堵车的担忧，开始走神儿，忽然注意到旁边两个卖藏饰的小贩正在为了摊位谈判，语气并不激烈，普通话发音略含混，你猛然间感觉到另外一种节奏，比你的要慢许多，也显得更从容，你有点发懵，身体却随着人群的队列缓缓向上，一阶一阶，外面的阳光明显比地下过街通道里亮很多，三环主路的公车站车牌众多，狭长拥挤，人人的注意力重新被一辆辆到站的公车吸引，快节奏重新占领高地。
然后，日复一日，记忆里的地下过街通道被一个奇怪的镜头记录着，你依然随人群快速流动，偶尔撞倒逆行的人，画面随之微微震动，然后，镜头缓缓的在你那一侧墙的边缘流淌过：这一天，买饰品的小贩只剩下一个；再一天，倚墙有一个骨瘦如柴的老乞丐，目光茫然，还好没有饥饿的神情，要不然出现在早晨的这种神情会锐的划破你的心；下雨的日子，一辆周身挂满报纸的自行车停在每次避雨的固定位置；再一日，突然感到满是行人的通道很冷清，小贩们皆无踪影，一个大大的黑色垃圾袋鼓着肚子，大张着嘴，独霸天下；接下来，一个弹吉他的流浪歌手出现，一早上底气满满，加上通道里的回音充当混响，音色沧桑歌声响亮，然后，他消失几日，再路过的时候恰逢他休息的间隙，见他抱着吉他和附近的治安员闲聊，声音不大，但两人聊的很投机的样子（当然是根据他们脸上扬起的笑猜的），再过几日，和他聊天的治安员由一个变成三个，真的很好奇早晨他们在聊什么？
另一种过街通道——天桥，行人和小贩的角色不变，只是又加入了用第三种节奏出镜的车流，好像你在桥上就可以消除堵车似的，隔着薄薄的栏杆，车流总是像涨水的大河一样呼啸而过并且热气腾腾。很多影片里都有这样的镜头，茫然的人在夜色里手扶着栏杆，望着脚下灯光闪烁的车流，想感受这城市的节奏与温度，却发现心里的最后一点温度被带走。如此看来，这车流像酒，它只能放大你的情绪，让你愈喜愈悲，却不能转化它。
今天早上，那个流浪歌手又出现了，弹着吉他，大声唱着汪锋的《飞得更高》，"狂风一样舞蹈，我要飞得更高，我要飞得更高..."，还是沧桑而响亮的歌声，只是这次少了唱情歌时的感伤，取而代之的是自信和洒脱，为什么不呢，这样美好的早晨，不晴朗，却也是崭新的一天，拿出活力，让这一天过的充实不是挺好吗：）伴着流浪歌手大声的演唱，行人的脚步并没有放慢，你我也是一样，明明被感动却毫不表露。但是我把它像阳光一样储存起来，在属于我大声歌唱的时候再把它释放出来...
你呢？
p.s. 奥运倒计时366天！！
注：这是前一段时间在参观美国西部当代艺术展时拍的，一个叫做《方向盘祭坛》的反映文化融合的作品，很有趣...
7月27日 《小小》的词回忆像个说书的人
用充满乡音的口吻 跳过水坑绕过小村 等相遇的缘分 你用泥巴捏一座城 说将来要娶我进门 转多少身 过几次门虚掷青春 小小的誓言还不稳 小小的泪水还在撑 稚嫩的唇在说离分 我的心里从此住了一个人 曾经模样小小的我们 那年你搬小小的板凳 为戏入迷我也一路跟 我在找那个故事里的人 你是不能缺少的部份 你在树下小小的打盹 小小的我傻傻等 小小的感动雨纷纷 小小的别扭惹人疼 小小的人还不会吻 我的心里从此住了一个人 曾经模样小小的我们 当初学人说爱念剧本 缺牙的你发音却不准 我在找那个故事里的人 你是不能缺少的部份 小小的手牵小小的人 守著小小的永恒 ...... p.s. 词:方文山 曲:周杰伦 歌：容祖儿 编曲:林迈可
在这里忽略诗与词的区别，不去理所谓一首流行歌歌词的艺术价值，只要它是一篇能带给人感悟或感动的文字就够了。
不得不感叹方文山的词，寥寥几笔，点点意象，勾画出两小无猜的回忆画卷。对于一个已经长大的人来说，青梅竹马、两小无猜，是一份可遇而不可求的羡慕，为什么歌词和旋律中透着缕缕哀愁？
青年的心中有一种活力叫征服，孩童心中的那个词就是好奇。两小无猜并不难，难的是相伴长大，是怎样心灵契合才能让两个小小好奇心长久的系在彼此的身上；青梅竹马这种美容易在回忆中闪光，而小小的当事人还不明白它的宝贵，面对诺大纷繁世界里形形色色的人，也许其中一颗小小的心就随风飘散了，而另一颗小小的心满世界也找不回故事里的那个人，这样易碎的美怎能不充满哀愁。
换个角度，也许那不是哀愁，而是心灵共鸣的小小感动，一缕源于小小时候的情愫随时间成长为空气阳光一样的爱足以让人的心和呼吸微微颤抖。每个人都在想什么，想自己怎么没有这般诗意的经历、发现自己就是那颗随风飘散的心、感叹自己的这份情愫无人呼应、一面享受着这份幸福一面又迷惘自己觉得错过外面精彩的遗憾，都只是胡思乱想罢了。
事实其实很简单——两个没想太多的小小的人，牵着彼此小小的手，一起跳过水坑、绕过村子、读剧本听剧本、搬小板凳、树荫下打盹、塑小小的泥城、和心里住着的那个人守在一起、觉得心满意足，然后时间就慢慢流到彼此的记忆里慢慢储存...
 6月10日 张自忠路印象（二）——欧阳予倩故居沿着张自忠路继续向西走，就看到这栋建筑青灰色的墙。与前面的清海军陆军衙门相比，这是栋小宅子的门口，折衷主义的建筑风格，窗户上生锈的铁栅栏透着一种压抑和隔阂，想着这屋子里应该没有人居住了，否则从窗户里看世界总是隔着铁栅栏，那感觉一定不好。
这是谁的家？为什么现在离开了？
答案就在墙上。
欧阳予倩故居在东城区张自忠路5号。1949年，欧阳予倩从香港回到北京，同年11月，全家迁至此院。郭沫若、田汉、曹禺、老舍等经常在此聚会。欧阳予倩(1889—1962)，原名欧阳立袁，号南杰，艺名连笙、兰客、桃花不疑庵，湖南浏阳人，戏剧艺术家，戏剧教育家，中国话剧奠基人之一，曾任中国戏剧学院院长。1986年此宅定为东城区重点保护文物。
欧阳予倩是谁？
欧阳予倩(1889～1962)，现代剧作家、戏剧表演艺术家、中国话剧运动创始人之一。原名欧阳立袁，号南杰，艺名莲笙、兰客，笔名春柳、桃花不疑庵主。湖南浏阳人。1889年 5月生。祖父是具有民主思想的学者，他自幼随祖父读书。15岁时去日本留学。留学期间，加入新剧团体春柳社，并参加根据H.B.斯托的长篇小说《汤姆叔叔的小屋》改编的、反对种族岐视的《黑奴吁天录》和宣传革命思想的《热血》等剧的演出。1910年回国后，先后参加新剧同志会、社会教育团、文社、春柳剧场、民鸣社等新剧团体，编演了《运动力》等一批新剧，在上海和江、浙一带演出，为中国早期话剧的兴起作出了重要贡献。1916年起，又致力于传统戏曲的继承和改革工作，参加京剧演出达15年，先后编演了《卧薪尝胆》、《黛玉葬花》、《晴雯补裘》、《人面桃花》等京剧。当时与梅兰芳齐名，曾有“南欧北梅”之誉。1919年创办南通伶工学社，自任社长，用新的方法培养戏曲人才。1922年参加上海戏剧社后，写了独幕话剧《泼妇》、《回家以后》。随后加入南国社，并且从事电影工作，编写过一些电影剧本。1929年在广东开办戏剧研究所，写有《屏风后》、《车夫之家》、《小英姑娘》、《买卖》等剧作。“九·一八”事变后，加入中国左翼戏剧家联盟，参加反蒋抗日的政治运动，先后写了话剧《李团长之死》、《同住的三家人》、《不要忘了》及京剧《渔夫恨》等。这些剧本大多反映下层人民的苦难生活，暴露反动统治的黑暗。30年代中期，曾去英、法、苏联等国，考察戏剧。抗日战争爆发后，任广西艺术馆馆长兼桂林剧团团长。他努力从事抗日宣传，写了歌颂爱国英雄、痛斥汉奸卖国贼的桂剧《木兰从军》、《梁红玉》，京剧《桃花扇》和话剧《青纱帐里》、《越打越肥》、《忠王李秀成》等。1946年写了京剧《孔雀东南飞》。同时，继续编写一些电影剧本。1959年，根据《汤姆叔叔的小屋》创作了九场话剧《黑奴恨》，这是他晚年的主要作品。
欧阳予倩一生创作话剧21部，戏曲27部，大部分作品真实地反映现实生活，并与现实斗争紧密结合，具有强烈的时代感和战斗性。因为他既熟悉现代的话剧艺术，又深知传统的戏曲艺术，并且有过长期的舞台(包括戏曲和话剧)演出的实际经验，在他的创作中又能自觉地将这些结合起来，所以他的作品往往具有故事性强、语言讲究节奏、民族特色鲜明和适宜于舞台演出等特点。
欧阳予倩的著作，除《欧阳予倩选集》外，还有回忆录《自我演戏以来》、评论集《一得余抄》、《话剧、新歌剧与中国戏剧艺术传统》等。
欧阳予倩曾任中央戏剧学院院长、中国戏剧家协会副主席、中国文学艺术界联合会副主席、中国舞蹈家协会副主席等职。当选为中国人民政治协商会议第一届全国委员会委员，第一、二届全国人民代表大会代表。
上面这大段的资料是回家后在网上搜索到的，而之前我并不知道欧阳予倩是谁，无意间走到这条路，无意间遇到着这个门口，不知道被什么因素吸引了，脚步不由自主的停了下来。读了墙上的名牌才知道，这是一位著名剧作家的故居。
梁思成先生曾经说过北京就是一座城市博物馆，尽管当初先生的城建提案没被采纳，很多宝贵的建筑遭到了破坏，但仍有许多岁月的痕迹就散落在这座天天在改变的城市里。我不知道这座故居是否对外开放，就在我拿着相机拍下这扇红色门时，它是紧闭的，门上贴着禁止入内的告示，其实我很好奇，好奇这扇门里曾经发生的故事，而我和这扇门的距离就止于此。胡思乱想，说不定哪天又跑去这里，去推一下大门上的那扇小门，如果推开了，等待我的又是什么？
这张照片是拍于上面贴出的第一张照片之前的，角度完全一样，只是照片里没有一个行人。那天街上的行人的确少，按下快门的一瞬间，镜头里空无一人，透过数码相机显示屏里回看这张照片时，突然之间觉得有种虚幻感，就又补拍了一张画面里有行人的。
记得从小到大每次去陌生的地方，路程长一点，看着火车、汽车的车窗外，就幻想其实自己哪也没去，只是坐在一个车箱状的盒子里，车窗就是屏幕，播着沿途的风景；而不同的地方就是节约木板的电影背景墙，一边画着这里，一边画着那里，地理上的真实距离只有绕过墙面的远近。我知道现实与想象的区别很大，但当它们交汇在人的头脑里时又是那么接近。
欧阳先生故去已有四十多年了，早在遇到这个门口之前，他的著名对于我这个80后是一无所知，尽管我现在查找资料，但终究记忆停留在干枯的字面上，而所有曾经认识过他的人的记忆里，他不只是个在戏剧领域有成就的前辈，更是一个生动的人，他的好、他的种种、他的缺点，只有身边的人才体会的到，经得起慢慢回味...
Cinema Paradiso打开我新浪的博客 http://blog.sina.com.cn/sophieyee
现在播放列表里自动播放的是意大利电影《天堂电影院》的主题曲，这些天一直在听这首歌，虽然意大利文的歌词听不懂，但并不影响对歌曲的理解，影片中凡是描述主人公爱情的片断中，背景就会想起这段旋律，在原声中作为love theme 。整个影片的配乐由意大利著名电影配乐大师Ennio Morricone完成，而这段旋律的作者出自他的儿子Andrea Morricone。
关于这部影片，就算一边看，一边写评论，恐怕也要停顿数次，才能写完。现在不那么复杂，就听歌吧，用最单纯的方式，感受最单纯也最捉摸不透的爱带来的感动~~
p.s. 一直找不到歌词的翻译，心里还是想知道是怎样歌词配上这样一段缠绵的旋律... Cinema Paradiso歌词 by Josh Groban
se tu fossi nei miei occhi per un giorno vedresti la bellezza che piena d'allegria io trovo dentro gli occhi tuoi e nearo se magia o lealta se tu fossi nel mio cuore per un giorno potreste avere un'idea di cio che sento io quando m'abbracci forte a te e petto a petto, noi respiriamo insieme protagonista del tuo amor non so se sia magia o lealta se tu fossi nella mia anima un giorno sapresti cosa sono in me che m'innamorai da quell'istante insieme a te e cio che provo e solamente amore 5月23日 张自忠路印象（一）第一次去美术馆时，早就在网上查好了路线，可是在东四十二条下车后没找到换乘站，自己也知道其实离美术馆已经不远了，加上一下车就看到围墙里的这栋别致的房子，索性就决定绕到正门看看，这应该算是墙里的诱惑吧。
走到正门发现，类似的建筑都围在一个很大的院子里，一看门牌果然不简单——清朝陆军部和海军部旧址。
传统的朱漆彩绘门楼和里面的青砖欧式建筑和平共处，衙门自有衙门的建筑规格。
这是门口的细节~~~
这个院落是禁止参观的，有保安把门，车辆行人进进出出也没看他管，不过我公然在门口拍人家的房子，暴露了自己好奇路人甲的身份，自然没办法混进去了。有机会还是想进去看看建筑物的外部细节，至于内部就算了，扰乱人家办公就不好了，好奇心也是要有分寸的。
3月24日第一次去张自忠路时，没带相机，找路用了太长时间，到美术馆时已经停止售票了，于是就去了当天的第二个目的地——三联书店。这些照片是4月1日第二次去美术馆时拍的，还拍了欧阳予倩故居、和敬公主府和美国艺术三百年画展中一些作品的照片，陆续发上来：）
5月20日 感旭之黛：风格与心理暗示前日从网络上得知陈晓旭女士的病逝的消息，第一反应竟是怀疑。如今的媒体，炒作的借口下假新闻充斥，感叹创造力用在这个地方实属可悲，无中生有的事也能写得细节详尽，真假难辨，娱乐大众的口号归于现实往往变成愚弄大众... 真是的，一说起这个就有点愤青。总之，不论这个消息真假，无论生者、逝者，凡在世上走一遭，能给他人一些启示，就算不妄生了。
最近在读的一本书里说，风格就是瑕疵。作为中国人，从小在如枪打出头鸟、冒尖儿死得快、中庸（当然是被曲解的）的教导下长大，对于风格就是瑕疵似乎理解的顺理成章，可是日渐渗透到生活中各个角落西方观点却是相反的，个性、创新之类的词喊得格外响亮，我想每个人都感觉到内心的矛盾吧。对于普通人来说，固守前辈的规律是一种很安全的做法，但也不会有什么大出息；对于艺术家来说，固守就几乎永无成名之日，但又不能太超越时代，否则作品只能被尘封起来，等待后世人发现它的价值，而创作者只能在落寞的等待中死去，甚至意识不到自己的价值。
表演艺术家的评价标准究竟是什么，也许业内的人也说不清楚，好像至少要有些年纪、至少也要作品颇丰吧，只一部代表作似乎太单薄了，但是对于演员陈晓旭来说只一部戏就够观众记住她一辈子了。最为演员，她只演过两个角色，《红楼梦》中的林黛玉、《家春秋》中的梅表姐，此后想继续发展演艺事业的她，空等了三年，然后转向别的方向发展。演员的悖论，演的不像等于角色塑造失败，演的太像又容易被类型化，失去其它类型的角色。难道风格真的是瑕疵吗，我总觉得这个说法太悲观，就好像一个人甘心被绳子捆住一样，其实是被自己的心捆住。演的太像也变成一种错，被定义成一种固定的风格，演黛玉就是完美，而演绎其它角色就避免不了明显的瑕疵，遗憾的是给她套上黛玉模子的人不只是普通观众，还包括业内人士，没有导演再请她演戏了。
只凭自己并不完整的判断就把别人定义成某种类型的人，过程像是把别人按自己的习惯刷上颜色或贴上标签，方便以后辨认，然后按照颜色和标签决定交往方式。生活节俭的人就一定抠门儿、法官就一定严肃、学理科的人一定不懂风月、美女一定是花瓶、年长一定经验丰富、80后一定不能吃苦、权威一定不会错、错的责任一定在别人身上... 由于自己思想的懒惰，就给别人刷上颜色。其实，这世上哪有那么多不同类型的人，如果说每一种特质都由一种颜色代表，那么我们都是穿花格子衣服的人。希望衣食无忧、希望事业顺利、希望家人朋友身体健康、希望别人理解自己的心情，这些都是人性，它不因一个人的角色而改变，坚强的人也有脆弱的时候、做父母亲的人也需要别人的抚慰...
除了给别人刷颜色和贴标签以外，每个人在成长过程中也都在努力向某一类人的特征靠近，不断的心理暗示，不断的加上让人一眼就看得出的外部标记。性别的认知、社会角色的区分对行为方式和外在装扮的影响巨大，如同演员在塑造人物形象时要从人物心理和外在造型两个方面靠近角色的过程是一样的，这也算是人生如戏的一种解释吧。演员都是要入戏的，区别是有人走的出来，而有人从此就停留在角色中，究竟是什么让两个人的心境叠加在一起，是什么改变了自我角色认知，答案就是不断的心理暗示。据说陈晓旭的办公室里挂着她的经典剧照，她的角色从演员转变成商人，可是每当她看到这幅照片，就是一种提醒，提醒她就是旭之黛，与周围人的相处，大家都拿她当林黛玉，这也形成了一个更大的暗示环境。也许当年很多导演选演员的胆子太小，没有给她塑造更多角色的机会，是对她的不公，那我相信走过红楼一梦的20年后，她的内心要比年轻时更接近于林黛玉，曾经只是性格和外形的相似，如今她渐渐变成了经历现世沧桑的林黛玉。心理暗示的作用不可谓不大，每一种角色都有一套自身的行为准则，每个人依照相应行为准则约束自己，“作为谁谁谁，我该怎样怎样”是每个人内心的潜台词。
举个例子，大家都应该知道如血型决定性格、星座决定性格的说法，开始时并没有什么，渐渐在不断心理暗示下，你会强调记住自己符合自己血型、星座的部分性格特质，不自觉地证明此学说的正确性，之后那种星座血型的特征就成了自己的行为模式准则，如我是A型血，所以我是敏感的，我是双子座，所以我的主意是摇摆不定... 相信的过程就是不断校正自己行为模式、心理特质的过程，最后你就变成了符合自己星座血型特质的那一类人。
此时，一定有人问，那么你现在还相信这些吗？回答是信，信积极的部分。心理暗示也是一把双刃剑，人生态度较积极的心理暗示也是人不断提高的一大动力。我不敢说黛玉的性格就是悲剧性的，但至少是古典的，一个现代人拥有古典的性格，也不可谓不好，古人的豁达、崇尚自然都是很值得现代人学习的，而破除信仰的局限，相信科学，则古人是需要和现代人学习的。今人得了病，有现代医学，但实际上光有现代医学是不够的，还要有病者求生的信念，否则就如秦可卿，抱着“治得了病，治不了命”的想法，结局自不用说明。（以上几句话包含了一种猜测，但未见的就是实事。）
渐渐发现，更多时候，我们能做的就是让自己更积极一些，同时尊重其它人的选择。总之，无论生者、逝者，望一路走好！！
5月7日 人都哪去了？昨晚看书有点儿晚，今天早上闹钟响了三遍才起床，公司串了一天假期，从30号到6号，当时就想7号早上保证起的艰难，果不其然，总觉得还有一天假期。结果，8点10分就到公司了，其实所有的过程一如既往，只是一路没堵车而已，在三元桥换车时，望着车辆稀少的东三环主路，总觉得好像那里不对劲（非典两个字一直在脑子里蹦），往日早高峰的快节奏氛围荡然无存，公交车的班次也明显减少，车上人还是挺多，这是唯一熟悉的，车站等车的人只有往日的十分之一，交通协管员都还在放假，园艺工人慢条斯理的修剪树木多余的枝条，有点恨自己，要是天天这样多好，为什么老觉得别扭。
同事间聊着五一怎么过的，基本都是在家、串门、逛公园、逛街，在家的感叹假期短，出门基本都抱怨天气太热，满街已经吊带、短裤了。彼此交流体验，什么就是人多，颐和园的山上都是人，看起来像猴山，什么租船一定要电瓶的，脚登船和手划的经历颇为惨痛...记得五一节前半个月就有朋友去平谷看桃花，说美的不得了，一直没时间，就算不落，估计五一这天气也成干花了，心里纳闷，30号那场雨下的那么清爽，接下来的几天怎么就热成这样儿？还好我明智的选择了在家纳凉，傍晚的时候出去散步、荡秋千、去超市采购，就一天被发型师催的不行，下午出了一趟儿门，就热伤风了。
中午去7-11买饭，往日的长队变成了不到5人的空荡，要不是7-11的货架一贯紧凑，我就要用空旷了。下午开会有一阵儿，困的不行，就把手链退下来攥在手心，石头凉凉的、硌硌的，才精神过来：）
现在想想，提前一天上班也挺好，有一个过渡。
p.s. 总的来说这个假期过的不错，身心休息，比起丰富却累人的假期要更适合自己，但人总是好了伤疤忘了疼，十一又少不了折腾！人呐，该冷静的时候一定要冷静~~
5月4日 关于鸟在时间线上的一点，你恰好抬头，恰好看见一只鸟舒展的飞过你的头顶，你恍惚间发现自己不是这城市的唯一种类的生物。其实你也明白，这城市中各种形形色色的人就是不同种类的生物，依不同的精神状态而不同，只是在潮流和社会准则的束缚下，显得外在面貌与表现相似罢了。
堵车中，茫然望着车外，发现一对儿相互追逐的喜鹊，这是暮春时节的生物规律吗？它们飞过一个叫建设轻轨线路的工地，在北京春天的风里，频繁的灰尘肆意（四溢），它们似乎只在乎身边爱侣的身影，完全没有被地面永不停止的变化所吸引。
是不是忽视了就真的影响不到自己，它们看到架起的轻轨就在它们树叉间家的旁边了吗？它们知道一旦下面的工地不再烟尘弥漫的不久就会有一个人们叫做轻轨的铁箱子会吵得它们日夜不宁？它们该向谁投诉，它们知道它们不是定级保护动物就意味着全部的保障只停留在人的良知的基础上？它们知不知道在逐利的人间，没人有空充当树林的物业？更何况很多时候普通人的投诉也大多徒劳！他们知不知道，大多数从机场回家更方便的人，不会感谢甚至意识到他们的牺牲。
我，真的，真的，希望它们不知道！
（4月13日 晨 于车上）
P.S. 那天还没有读《醒来的森林》，那天信手写在随记本子上，早就该贴上来。大过节的弄得有点伤感，不过有关注周围的精力至少说明自己还年轻，祝所有的朋友青年节快乐，五四精神长存~~
5月1日 孤灯夜雨乱翻书4月21日在潘家园旧书市的收获列表：
《鲁迅杂文选》1972年9月版、无出版社、定价1.10元
细节：一本居然没有显示出版社的文革期间的正版书，扉页内夹着一个印刷的书中错别字的小纸片（可见这还是一本很新的旧书），本该是前言的位置印着毛主席语录五个字，然后是语录中关于评价鲁迅先生的片断。全书收录了先生从1918到1936年间的杂文作品，并且注解详尽。 衷情原因：上中学时每逢遇到鲁迅先生的课文，发现文章多读几遍后会体会到其中的另一层意思，这是身处白区的作家的保护；勘误的小纸片显示着出版界曾有的严谨，哪怕是在动乱年代；别致的前言，时代的特征。 《爱玛》1984年3月第1版第一次印刷、浙江文艺出版社、定价1.43元
细节：书中标注根据牛津大学1980年版本译出 衷情原因：她是简.奥斯汀的作品，只凭这一点就够了。不知道什么时候会遇到《劝导》？ 《斯巴达克斯》（上下册）1978年4月新1版，1981年5月第3次印刷、上海译文出版社、定价1.85元
细节：品相很好，虽然纸张已经泛黄（原来的纸张都使用硫来漂白，时间久了就会变黄），很有时间感，从书页层面的颜色...看来他们还没被阅读过，又是一本购买后被遗忘在书架上的很久的新书。 衷情原因：每次在书店遇到商务印书馆的《罗马帝国衰亡史》总是拿起又放下，商务印书馆汉译学术名著系列的书我买了不少，唯独这本厚厚的上下册总是在犹豫中放弃，总怕自己读不完，这次是类似题材，要薄一些，不好再找理由了。
《高渐离》1979年9月北京第1版第1次印刷、人民文学出版社、定价0.37元
细节：这本薄薄的小书是郭沫若先生的一个剧本，书中印有郭老1943年在重庆的一张照片和一张手稿的照片。书脊上贴有一个红框白底的标签，标签上蓝黑色钢笔字迹03-84，空白扉页上有一个椭圆形的印章——北京市建筑材料供应公司仓库图书室。 衷情原因：这并不是郭老的代表作，反而根据吸引力，所谓代表作都是文学评论家肯定的，未必是我喜欢的，我又何必盲从：） 《古典诗歌选读（续编）》百花文艺出版社、定价0.65元
细节：有点儿掉纸屑，封皮已经掉了，看不出出版年份，书脊也残破了，上面印着李玄深选注，前言写于1959年4月。版式与线装书相同，繁体字、竖版、从右向左、开页在左边、页码标注是汉字。 衷情原因：古典文学方面的书越旧注释写的越好，现在沉下心来考证的学人少了，要不然抄书和伪科学从何而来。 《芥子园书谱》（第四集：人物）1986年3月第1版第1次印刷、上海书店出版
细节：此书是原古籍木雕版的翻印版，是一本讲国画技法的书，书中有大量的图示，扉页边上竖向行草蓝黑色钢笔字迹——（某人）购于西宁（数字），可惜这个人的名字和数字都辨认不清了。没有定价，估计印在第一集上了。 衷情原因：爸爸是这方面的专业，所以对于美术方面的书我有些特别情结，而且这本书的确不错。记得上大学时图书馆处理旧书，我只花了两块钱就买到一本非常规开本的水浒一百单八将的白描图谱，人物线条生动，深具美感，真不知道为什么这样宝贝要处理掉？当时想冲过去打筛选书的工作人员一顿的心都有！！ 《古兰经故事》1983年3月第1版，1984年12月北京第2次印刷、定价1.30元
细节：书的扉页上横向蓝黑色钢笔字迹——1990.11.24日于人大书市、人名。 衷情原因：因为读《我的名字叫红》遇到的困难，想补补这方面典故的知识空白。不知道从什么时候开始，我在书的空白扉页右侧会竖向用钢笔写上此书购于某年某月某日午后或傍晚，偶尔还写上书店地址，和买这本书原因，所以看到旧书上类似的字迹就很有亲切感，这是它的上一个主人留下的印记。只可惜又是一本崭新的旧书，连正常翻阅的侧折痕都没有，也许是保存的好也说不定，我自己也是这样，看过的书总保持的很好，用书签，舍不得折页角，有感想就写在随记本子上，甚至不愿借书出去，这方面小气的很。现在有所改观，有感想远一些在书的空白处，想着下一个读者看起来也许很有趣味，这就是我留下印迹，知道不可能长久的拥有一本书，但还是不愿意把它借出去，钱或其他物品都可以，但书不行，看来小气是改不了。我曾经对对此不理解的人说过：内衣都可以借给你，但书和我收集的电影、古典CD绝对不行！现在想想，这话有点儿重，但心情依旧。 《围城》1980年10月北京第1版，1995年8月北京第14次印刷、人民文学出版社、定价12.40元
细节：平装版，没什么特别。 衷情原因：在书店买不到，这次来找旧书，就是想找《围城》，那天去的有点晚，最后就剩几个摊子的时候，它还没出现，当时心里暗暗祈祷，一定要找到，结果就在暗自着急后的第二个摊子就找到了，虽然字排得比较紧，但能找到已经很开心了：） 《傅雷家书》1981年8月第1版，1984年9月北京第4次印刷、三联书店出版、定价1.80元
细节：书中有很多傅雷及家人的照片、书信原稿照片，以及书的前夹页完整的印了一封中文、一封英文信的原字迹，三联的书总是这样，美术设计细腻而温暖。 在书中第20页与21页之间夹了一张名片大小的年历片，上面的文字并不熟悉（首先排除不是英文、法文），只有1997年一目了然，上面有一个欧洲古旧徽章（两只金色的狮子中间有王冠、王冠下面还有两个十字），下面是GDANSK 997-1997，字母N上有一个音调标记，百度了一下原来是波兰的一个城市的名字，不用说上面的文字是波兰文了，上面的997-1997的意思也明了了。（格但斯克(Gdansk)位于波罗地海沿岸，是波莫瑞省首府，人口约47万。波兰北部最大的城市。与索波特、格丁尼亚两市形成庞大的港口城市联合体--三联城。公元997年，布拉格的霍耶华大主教到濒临波罗的海的格但斯克传播基督教。14世纪后长期被普鲁士人占领，称其为但泽市。1919年，第一次世界大战德国战败后，凡尔赛公约确定格但斯克为自由城市。二战后，重归波兰。） 在书中的第60页到61页之间夹着一张书签，正面有一幅橘红色夕阳下一坐一站二人栖于水边的小画，下面有汉字，两个大字——执著，小字——未来的也许很渺茫/执著的感情也许很无可奈何/但是有毅力和决心/明天将永远有无穷的希望。背面是繁体纯蓝色钢笔字迹——扬扬：痛苦和欢乐，像光明和黑暗，相互交替；只有知道怎样使自己去适应他们，并敏捷地逢凶化吉，才懂得怎样生活！ 咪咪 99’ 衷情原因：有了上面这些细节，我还用说我为什么喜欢这本书吗？这本来就已经是一本很好的书，加上一张神秘年历片、一张载着两段箴言的书签，与这样一本旧书相遇感觉真的很有趣。以前上中学时读《居里夫人传》，记得她的小女儿抱怨波兰文太难，当时还有些好奇，自己还是第一次看到波兰文，也因此知道了一个古老的城市，以后又多了一个旅行目标；还有书签上的两段话，在这贴出来，给大家分享：） 《辛弃疾词文选注》1977年6月第1版第1次印刷、上海人民出版社、定价0.58元
细节：这次的前言印着前言二字，而前言的内容还是饱含着时代的特色。（其中有这样一句话，是黑体印刷——一切文化或文学都属于一定的阶级，属于一定的政治路线。） 扉页上有一个圆形的中间带有五角星的红色印章——北京市朝阳区豆各庄中学图书馆专用章，在印章的圆形小区域内有蓝色的圆珠笔字迹（应该是图书馆编码）——714 WC/279。 衷情原因：现在想找一本辛弃疾的词文集不容易了，可是所谓的名人出的书却铺天盖地，虽然出版年代特殊，但注释写的极好，它只是符合了当时某种主流的价值观才得以幸免，不要随意定义那个年代，只要编书的人有着一颗为读者负责的心就够了！ 《巴金选集》（第四卷 雾.雨.电）1982年7月第1版第1次印刷、四川人民出版社、定价1.77元
细节：平装本，书中的纸张依旧洁白。 衷情原因：很喜欢巴金、老舍先生的作品，无论是时代还是文坛，他们承上启下，文字别有风味，有种让人沉静的力量，行文看似温和，思考过后，沉静的外表下思绪澎湃，心里的某种信念慢慢坚定起来。雾.雨.电，语文考试填空题里的“爱情三部曲”，老先生笔下的爱情会是怎样呢？读过就知道了，或是更迷惘了。这本书只比我大一个月，或许什么时候就会碰到一本82年8月末出版的书。 《明代散文选注》1980年1月第1版，1981年8月第2次印刷、上海古籍出版社、定价0.41元
细节：一本平装小册子，扉页上又被水浸过的痕迹，还有一行蓝黑色钢笔字迹——1988.9.10 琉璃厂旧书市 衷情原因：还是那个理由，注释写的好。是什么原因让它从一个旧书市流到另一旧书市，下一个主人会发现书中有多了一行蓝黑色钢笔字迹——2007.4.21 潘家园旧书市 你好，新主人，欢迎你也遇到这本书！（我喜欢钢笔、毛笔、铅笔书写的感觉，用圆珠笔、中性笔写字时字体都有变化，变得难看） 《小桔灯》1978年7月北京第1版，1989年9月北京第1次印刷、人民文学出版社
细节：定价的位置印着（非卖品）。书脊上贴有蓝色白底标签——文学艺术 1287，扉页上有一个矩形的红色印章——北京朝阳区长营民族小学图书馆 衷情原因：女作家到如此成就因该尊称一声冰心先生，冰心先生的散文集陪我度过一段很难的岁月，她译的泰戈尔的诗，是最棒的版本，又给了我一段浪漫静谧的学生时光，买这本书的主要原因就是作者。还有这本作品集以《小桔灯》为名，这篇文章被选进语文课本，它是属于学生时代共同的回忆。（那天和山河同学聊起这个，我说小桔灯象征着困境中的希望，成本简单，但要用心才能想到。然后我们彼此会心微笑。） p.s. 早就想写了，只是最近太忙了。傍晚时分，外面开始下雨，突然很想出去淋雨，它一直下，晚上一个人在家，想起了那句“孤灯夜雨乱翻书”。写着写着已经是5月1日了... 4月29日 Remember关于“Remember”这个话题，总想写点儿什么，可每次落笔时总有些摸不到头绪，想说的太多，反而不知道从何说起，一起听首歌吧，我想说的歌中都表达了，再说说的总没唱的好听，是吧？
Remember
(by Harry Nilsson)
Long ago, far away
Life was clear, close your eyes Remember is a place from long ago Remember life is just a memory Dream, love is only in a dream, remember - Long ago, far away
p.s. 才发现，原来脑子里的那么多细碎想法，只用如此简单的词句就可以概括了：） 下面是在线收听的链接地址： http://www.st230.com/Play/st230_59925.htm 4月18日 简 爱今天的天气是多云转晴，空气中漂浮着白色的小毛团儿，可能是杨絮或柳絮，碰在脸上痒痒的，偶尔有一团飘到眼前，可能是我动作迟缓，怎么都抓不住，感觉它很淘气：）
街上的玉兰花开始凋谢，水分从花瓣的边缘悄悄逃走，没有风的时候，花瓣就静静的落在树脚下，丝毫没有被旁边喧闹的车站吵到。现在知道原来玉兰不只有白色，还有淡黄色和粉色的，姿色各有千秋：）
每天下班依然从那棵丁香树旁路过，享受着它的香气，似乎已经是朋友了，快靠近时我慢慢走到人行道的内侧，它则拿出香气来款待，其实它是很慷慨的，只是很多人没有注意到罢了。每天这个短暂的擦身就是我们两个的约会，甜蜜且默契，只有我脸上突然舒展的表情在泄密，告诉所有人此刻这个人发自内心的很幸福，并且不想掩饰：）
傍晚的氛围很柔和，时而觉得有点热，晚风里新加入了草木的清香，说明夏天就要到来了：）
邻座有一个梳着蘑菇头的小女孩，是还在学话的年纪，车里很安静，只听见她用稚嫩的嗓音，变幻着各种语气说着，我要回家了，我要回家了，一边说一边咯咯的笑，她还不明白什么是堵车，沉浸在自己的语言游戏里，时而望望窗外，时而看看周围对她微笑的疲惫的大人们，回个鬼脸儿：）
感冒很难受，堵车很累人，这些小困扰也是生活的一部分，其实能够平和的感知周围，就已经很幸福了：）
一点儿感想最近时间安排的不错，三本书同时推进，我又回到了闭门读书的状态，只是很少联系朋友。
《长尾理论》：
随着这本书阅读的推进，自己已经从感叹网络领域的丰饶经济学的兴奋中走出来，再加上昨天会上讨论各种媒体之间的区别时说到网络接收的成本，也是一个提醒。书中描述的情形的确是一种正在且将来会扩大推进的状况，但让人冷静下来的恰恰就是这推进的速度，很多人早已不以为然的接收网络的成本问题就是个巨大的障碍。这个世界的差距，单说物质差距真的很大，举个国内的例子，一边是农村合作医疗，一边是和美国在WTO关于知识产权保护的诉讼。像这种经济类的畅销书读起来容易让人头脑发热，畅想空前繁荣且形势新颖的未来，但一想到真正大规模的推广速度，人一下就平静下来，不用说接收者网络的几千块人民币，单说温饱就已经是这世界上太多人的期盼，再说行动总是滞后于思想的，一句结合中国国情，一句结合世界发展现状，就足以让很多通行有效的模式变得让人担忧。（其实这本书也不算新了，我一向认为一本书被摆上畅销书架就说明它已经过时了） 《我的名字叫红》：
读起来有些不痛快，难在对伊斯兰文化的陌生和对古兰经当中典故的知识匮乏。奇怪的是，我们对于希腊神话和圣经中的典故要详熟的多，对于和我们同属于东方文化的伊斯兰文明却知之甚少，少到几乎可以称得上是一无所知的地步。 这种阅读的感觉就好像不会潜泳的人试图扎猛子，使了很大的劲儿也不能沉入其中。话说回来，仍可以看到一些东方文化同属的特色。比如章节的设置，永远的第一人称，作者在不停的换位，描写不同生命眼里的同一件事，敌我亲疏都在讲话，有时甚至是从一条狗的角度讲出对人的看法。以前读过一篇文章里总结东方宗教的共同点是都有轮回观，这世为人，那世为草，再加点儿天人合一的想法，就让这种换位思考方式的形成显得顺理成章了。 舒服的原因之二，文化虽有隔阂，但人性相通。其中一段讲述画家的职业观，画师若想逐利逐权最好还是另寻它处，若想在绘画当中谋这些，总会觉得回报抵不过付出，因而开始有怨气，进而开始憎恶艺术。原文更精辟，透过一位老细密画家的嘴说出来。就好像我们常说每每爱好变成谋生的手段，大多就变了味道。 《万物》：
德国的中国通写的一本关于中国艺术品生产方式的书，书名的副标题是“中国艺术的模件化和规模化生产”。如今外国人写中国的书很多，若不带民族偏见，我认为就值得一看，看点是新视角和比国人写自己要来的客观，写自己民族东西感情因素夹在其中，所谓情结，难免护短。 上次去三联，好几个版本的《围城》都没存货，这个周末家里要来客人又没空出去，今天找到了在线阅读的网站，只看了两个自然段就知道对胃口，于是赶紧关掉，否则一定影响工作，另者说还是偏爱纸质的书。要是再买不到，就得去趟潘家园了。最近还发现一本书，书中生活状态和一位朋友的生活状态很相似，还是自己读过后再推荐吧。
三本书一块儿看，难免速度慢，怎么说也不算主业，更多的感想可能会随着阅读继续涌出来。今天东直外大街上的一棵丁香开了，路过的时候香气突袭而来，实在是太喜欢这种突袭了，有家的味道！
4月11日傍晚车上
p.s. 感冒就是感冒，穿浅色衣服、看窗外的好天气，作用都不大，外表看起来一起如常，不耽误工作也没让同事察觉，其实里面状态不太好，浑身乏力，走路像踩棉花的感觉，脚下软软的。本来睡了，可好些天都没更新了，还是爬起来誊上这一篇，要不然总觉得好像哪里不舒服。 4月11日 我的丁香下班往转车站步行的路上，有点儿心不在焉，忽然间被一阵丁香花的香气拉住脚步，惯性使然走过了几步，又自动回退树下，表面上故作平静，暗自狠狠地深吸气，恨不得把这香气带走，恍惚间好像回到了哈尔滨。从小到大，丁香的香味儿弥散在所有的记忆里，小女孩儿时偷偷地摘花插进瓶子、上学的时候课堂里背诵戴望舒的《雨巷》，家附近、小学、中学、大学的校园里、电台周围到处都有丁香。被奉为市花，在哈尔滨的栽种密度远远大于其它花木，对于老哈尔滨人来说，她的香味就是一种城市标志，力量大到足以将我这种走路速度很快且常常走神儿的人在树下拉住，瞬间忘记自己身处异地。记得上小学的时候去一个女同学家玩，她们家就有一瓶香水是纯纯的丁香的味道，在那个流行气味很浓的法国香水的年代，那瓶香水的单纯味道然我至今印象深刻，可能是我不太热衷打扮，很少留连瓶瓶罐罐的香水柜台，自那以后就再也没遇到丁香味的香水，回头逛街的时候一定要好好找找。 最近同时在看几本书，感想有点儿杂乱，回来的车上一路就在随记本上写，车有点颠，字迹乱的不得了，不过用笔写在纸上感觉特别踏实，我那点小烦躁被暂时抛掉，心情平静下来，就是弄得后来有点儿晕车，还好坐在前排：）
p.s. 今天就写到这吧，困了，读后感明天再贴上来，昨天晚上一点多才睡，太晚了！
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雨巷 （戴望舒）
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷，我希望逢着
一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷 撑着油纸伞像我一样， 像我一样地 默默行着 冷漠，凄清，又惆怅。 她静默地走近 走近， 又投出太息一般的眼光， 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里，消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。撑着油纸伞， 独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 |
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